（1）据材料一“（运动）的意义有两个：一是复生，一是新生，这两个意义是都不错的，因为从一方面看来，它是希腊罗马的古文艺和人生观的复活，是一种复生的运动；从其他方面看来，它却是欧洲近古文化的先锋，是一种文化的新诞生。大抵在初期，它的倾向是偏于复古的；后来到了盛极将衰的时期，却又见老树根上，到处产生新芽儿了。”可知，材料一中的“运动”是指文艺复兴。“复生”是希腊罗马的古文艺和人生观的复活，是一种复生的运动。“新生”是欧洲近古文化的先锋，是一种文化的新诞生，提倡以人为中心，发扬人的个性。资本主义萌芽的出现是文艺复兴运动产生的经济根源。
（2）观察材料二文艺复兴运动中的《大卫》、《西斯廷圣母》等三幅名作及所学知识可知，与中世纪的绘画相比，三幅名作都以鲜明的人性形象取代了神秘的宗教形象，都体现了人文主义精神。
（3）据所学知识可知，15世纪后期至16世纪前半期，意大利文艺复兴运动达到鼎盛，出现了“美术三杰”：达•芬奇、米开朗基罗和拉斐尔。
（4）据材料三并结合所学知识可知，从审美角度来看，《最后的晚餐》以构思巧妙，布局卓越，细部写实和严格的体面关系而引人入胜。从历史角度来看，《最后的晚餐》不仅标志着达•芬奇艺术成就的最高峰，也标志着文艺复兴艺术创造的成熟与伟大，促进了文艺复兴运动的发展，是文艺复兴运动的代表。
故答案为：
（1）名称：文艺复兴；“复生”：是希腊罗马的古文艺和人生观的复活，是一种复生的运动；“新生”：是欧洲近古文化的先锋，是一种文化的新诞生，提倡以人为中心，发扬人的个性；经济根源：资本主义的萌芽。
（2）三幅名作都以鲜明的人性形象取代了神秘的宗教形象，都体现了人文主义精神。
（3）达•芬奇、拉斐尔、米开朗琪罗。
（4）审美角度：以构思巧妙，布局卓越，细部写实和严格的体面关系而引人入胜。（构图时，他将画面展现于饭厅一端的整块墙面，厅堂的透视构图与饭厅建筑结构相联结，使观者有身临其境之感。画面中的人物，其惊恐，愤怒，怀疑，剖白等神态，以及手势，眼神和行为，都刻划得精细入微，惟妙惟肖。）（答括号中内容适当给分）历史角度：不仅标志着达•芬奇艺术成就的最高峰，也标志着文艺复兴艺术创造的成熟与伟大，促进了文艺复兴运动的发展，是文艺复兴运动的代表。

（1）据材料一“（运动）的意义有两个：一是复生，一是新生，这两个意义是都不错的，因为从一方面看来，它是希腊罗马的古文艺和人生观的复活，是一种复生的运动；从其他方面看来，它却是欧洲近古文化的先锋，是一种文化的新诞生。大抵在初期，它的倾向是偏于复古的；后来到了盛极将衰的时期，却又见老树根上，到处产生新芽儿了。”可知，材料一中的“运动”是指文艺复兴。“复生”是希腊罗马的古文艺和人生观的复活，是一种复生的运动。“新生”是欧洲近古文化的先锋，是一种文化的新诞生，提倡以人为中心，发扬人的个性。资本主义萌芽的出现是文艺复兴运动产生的经济根源。
（2）观察材料二文艺复兴运动中的《大卫》、《西斯廷圣母》等三幅名作及所学知识可知，与中世纪的绘画相比，三幅名作都以鲜明的人性形象取代了神秘的宗教形象，都体现了人文主义精神。
（3）据所学知识可知，15世纪后期至16世纪前半期，意大利文艺复兴运动达到鼎盛，出现了“美术三杰”：达•芬奇、米开朗基罗和拉斐尔。
（4）据材料三并结合所学知识可知，从审美角度来看，《最后的晚餐》以构思巧妙，布局卓越，细部写实和严格的体面关系而引人入胜。从历史角度来看，《最后的晚餐》不仅标志着达•芬奇艺术成就的最高峰，也标志着文艺复兴艺术创造的成熟与伟大，促进了文艺复兴运动的发展，是文艺复兴运动的代表。
故答案为：
（1）名称：文艺复兴；“复生”：是希腊罗马的古文艺和人生观的复活，是一种复生的运动；“新生”：是欧洲近古文化的先锋，是一种文化的新诞生，提倡以人为中心，发扬人的个性；经济根源：资本主义的萌芽。
（2）三幅名作都以鲜明的人性形象取代了神秘的宗教形象，都体现了人文主义精神。
（3）达•芬奇、拉斐尔、米开朗琪罗。
（4）审美角度：以构思巧妙，布局卓越，细部写实和严格的体面关系而引人入胜。（构图时，他将画面展现于饭厅一端的整块墙面，厅堂的透视构图与饭厅建筑结构相联结，使观者有身临其境之感。画面中的人物，其惊恐，愤怒，怀疑，剖白等神态，以及手势，眼神和行为，都刻划得精细入微，惟妙惟肖。）（答括号中内容适当给分）历史角度：不仅标志着达•芬奇艺术成就的最高峰，也标志着文艺复兴艺术创造的成熟与伟大，促进了文艺复兴运动的发展，是文艺复兴运动的代表。